User Tools

Site Tools


site5791

Differences

This shows you the differences between two versions of the page.

Link to this comparison view

site5791 [2018/12/18 08:03] (current)
Line 1: Line 1:
 +<​br><​div id="​mw-content-text"​ lang="​en"​ dir="​ltr"><​div class="​mw-parser-output"><​div class="​thumb tright"><​div class="​thumbinner"​ style="​width:​352px;"><​img alt=" src="​http://​upload.wikimedia.org/​wikipedia/​commons/​thumb/​1/​10/​Dufay_Mass_cantus_firmus.png/​350px-Dufay_Mass_cantus_firmus.png"​ width="​350"​ height="​101"​ class="​thumbimage"​ srcset="//​upload.wikimedia.org/​wikipedia/​commons/​thumb/​1/​10/​Dufay_Mass_cantus_firmus.png/​525px-Dufay_Mass_cantus_firmus.png 1.5x, //​upload.wikimedia.org/​wikipedia/​commons/​thumb/​1/​10/​Dufay_Mass_cantus_firmus.png/​700px-Dufay_Mass_cantus_firmus.png 2x" data-file-width="​2096"​ data-file-height="​604"/>​ </​div></​div> ​ <p> Trong âm nhạc, một <b> cantus Firmus </b> (&​quot;​bài hát cố định&​quot;​) là một giai điệu có sẵn tạo thành nền tảng của một tác phẩm đa âm.  </​p><​p>​ Số nhiều của thuật ngữ Latinh này là <i lang="​la"​ title="​Latin language text">​ cantus Firmi </​i>​mặc dù hình thức bị hỏng <i> canti Firmi </i> (kết quả từ cách xử lý sai ngữ pháp của <i> cantus <i> là một giây thay vì một danh từ giảm thứ tư) cũng có thể được tìm thấy. Tiếng Ý thường được sử dụng thay thế: <i lang="​it"​ title="​Italian language text">​ canto fermo </i> (và số nhiều trong tiếng Ý là <i lang="​it"​ title="​Italian language text">​ canti fermi </​i>​). ​ </​p> ​     <​h2><​span class="​mw-headline"​ id="​History">​ Lịch sử </​span><​span class="​mw-editsection"><​span class="​mw-editsection-bracket">​ [</​span>​ chỉnh sửa <span class="​mw-editsection-bracket">​] </​span></​span></​h2> ​ <p> Thuật ngữ này xuất hiện lần đầu tiên trong các tác phẩm lý thuyết vào đầu thế kỷ 13 (ví dụ, Boncampagno da Signa, <i> Rhetorica novissima [19459] <sup id="​cite_ref-2"​ class="​reference">​[2]</​sup>​ Các tác phẩm đa âm đầu tiên hầu như luôn liên quan đến một cantus Firmus, điển hình là một bản thánh ca Gregorian, mặc dù theo quy ước, thuật ngữ này không được áp dụng cho âm nhạc được viết trước thế kỷ 14. <sup id="​cite_ref-3"​ class="​reference">​[3]</​sup>​ Các tác phẩm đa âm còn tồn tại sớm nhất, trong <i> enchiriadis </i> (khoảng năm 900 sau Công nguyên), chứa đoạn thánh ca trong giọng nói hàng đầu và phần mới được sáng tác bên dưới; tuy nhiên cách sử dụng này đã thay đổi vào khoảng năm 1100, sau đó, cantus Firmus thường xuất hiện với giọng nói trầm nhất. Sau đó, cantus Firmus xuất hiện trong giọng tenor (từ động từ Latin &#​39;​tenere&#​39;,​ để giữ), các nốt hát có thời lượng dài hơn, xung quanh đó có nhiều dòng, nhạc cụ và / hoặc giọng hát hay hơn, được sáng tác hoặc ngẫu hứng. ​ </​p><​p>​ Sáng tác sử dụng cantus Firmus tiếp tục là chuẩn mực trong suốt thế kỷ 13: hầu như tất cả âm nhạc của các trường phái St. Martial và Notre Dame đều sử dụng một cantus Firmus, cũng như hầu hết các động cơ của thế kỷ 13. Nhiều trong số các động cơ này đã được viết bằng nhiều ngôn ngữ, với giọng ca khó nói với giọng trầm nhất; lời bài hát của những bài thơ tình có thể được hát bằng tiếng bản ngữ trên các văn bản Latinh thiêng liêng dưới dạng một trope, hoặc văn bản thiêng liêng có thể được hát theo giai điệu thế tục quen thuộc. ​ </​p><​p>​ Vào thế kỷ 14, kỹ thuật này tiếp tục được sử dụng rộng rãi cho hầu hết các nhạc có giọng hát thiêng liêng, mặc dù công phu đáng kể bắt đầu xuất hiện: trong khi hầu hết các nhà soạn nhạc lục địa sử dụng phương pháp loạn nhịp, ở Anh, các nhà soạn nhạc khác đã thử nghiệm một ca khúc &​quot;​di cư&​quot;​ mà giai điệu chuyển từ giọng nói sang giọng nói, tuy nhiên mà không được xây dựng đáng kể. Xây dựng đến sau, trong những gì được gọi là kỹ thuật diễn giải; phương pháp sáng tác này trở nên quan trọng trong thành phần quần chúng vào cuối thế kỷ 15. (Xem khối lượng diễn giải.) ​ </​p><​p>​ Khối lượng tuần hoàn, trở thành loại thành phần khối tiêu chuẩn vào giữa thế kỷ 15, đã sử dụng kỹ thuật cantus Firmus làm nguyên tắc tổ chức phổ biến nhất. Lúc đầu, cantus Firmus hầu như luôn được rút ra từ thợ mộc, nhưng phạm vi các nguồn dần dần được mở rộng để bao gồm các nguồn thiêng liêng khác và thậm chí đôi khi là các bài hát nổi tiếng. Cantus Firmus ban đầu bị giới hạn ở giọng nam cao, nhưng vào cuối thế kỷ, nhiều nhà soạn nhạc đã thử nghiệm các cách sử dụng khác, chẳng hạn như đưa nó vào từng giọng nói như một chủ đề đối nghịch, hoặc sử dụng nó với nhiều nhịp điệu khác nhau. Trong thế kỷ 16, kỹ thuật cantus Firmus bắt đầu bị từ bỏ, thay vào đó là kỹ thuật nhại (hoặc bắt chước), trong đó nhiều giọng nói của một nguồn có sẵn đã được đưa vào một tác phẩm linh thiêng như một khối. Tuy nhiên, trong khi các nhà soạn nhạc ở Ý, Pháp và các quốc gia thấp sử dụng các kỹ thuật nhại và diễn giải, các nhà soạn nhạc ở Tây Ban Nha, Bồ Đào Nha và Đức vẫn tiếp tục sử dụng phương pháp cantus Firmus theo cách riêng của quốc gia. <sup id="​cite_ref-4"​ class="​reference">​ [4] </​sup>​ ] Có lẽ tập hợp rộng rãi nhất của các giai điệu cantus Firmus thế tục là &​quot;​L&#​39;​homme armé&​quot;​. Hơn 40 cài đặt được biết đến, bao gồm hai bởi Josquin des Prez, và sáu bởi một nhà soạn nhạc hoặc nhà soạn nhạc ẩn danh ở Naples, được dự định là một chu kỳ. Nhiều nhà soạn nhạc thời trung cổ và cuối thời Phục hưng đã viết ít nhất một khối dựa trên giai điệu này, và việc luyện tập kéo dài đến thế kỷ XVII, với một bối cảnh muộn của Carissimi. Có một số giả thuyết liên quan đến ý nghĩa của cái tên: một người cho rằng &​quot;​người có vũ trang&​quot;​ đại diện cho St Michael the Archangel, trong khi một người khác cho rằng nó đề cập đến tên của một quán rượu nổi tiếng (Maison L&#​39;​Homme Armé) gần phòng của Dufay ở Cambrai . Do âm nhạc này phát sinh ngay sau sự sụp đổ của Constantinople năm 1453, có thể dòng chữ &​quot;​người đàn ông vũ trang đáng sợ&​quot;​ đã nảy sinh từ nỗi sợ hãi của Thổ Nhĩ Kỳ Ottoman, những người đang mở rộng quân sự về phía trung tâm châu Âu. <sup id="​cite_ref-5"​ class="​reference">​[5]</​sup>​ nhiều ví dụ khác về cantus Firmi thế tục được sử dụng cho thành phần của quần chúng; một số trong những nổi tiếng nhất bao gồm: &​quot;​Se la face ay nhạt&​quot;​ (Dufay), &​quot;​Fortuna craata&​quot;​ (được gán cho Antoine Busnois), &​quot;​Fors seulement&​quot;​ (Johannes Ockeghem), &​quot;​Mille Regretz&​quot;​ và &​quot;​Westron Wynde&​quot;​ (nặc danh ).  </​p><​p>​ Các nhà soạn nhạc người Đức trong thời kỳ Baroque ở Đức, đặc biệt là Bach, đã sử dụng các giai điệu hợp xướng như cantus Firmi. Trong phong trào mở đầu của Bach <i> St Matthew Passion </​i>​bản hợp xướng &quot;O Lamm Gottes, unschuldig&​quot;​ xuất hiện trong những nốt dài, được hát bởi một dàn hợp xướng riêng của các chàng trai &​quot;​in ripieno&​quot;​. ​ </​p> ​ <​h2><​span class="​mw-headline"​ id="​As_a_teaching_tool">​ Là một công cụ giảng dạy </​span><​span class="​mw-editsection"><​span class="​mw-editsection-bracket">​ [</​span>​ chỉnh sửa <span class="​mw-editsection-bracket">​] </​span></​span></​h2> ​ <​h2><​span class="​mw-headline"​ id="​As_metaphor">​ Như là phép ẩn dụ </​span><​span class="​mw-editsection"><​span class="​mw-editsection-bracket">​ [</​span>​ chỉnh sửa <span class="​mw-editsection-bracket">​] </​span></​span></​h2> ​ <p> Một số nhà văn đã sử dụng &​quot;​cantus Firmus&​quot;​ . Kate Gross đã sử dụng nó cho những mưu cầu thời thơ ấu mang lại hạnh phúc cho cô và định nghĩa cô - những mưu cầu mà cô gọi là &​quot;​giai điệu bền bỉ&​quot;​ của cuộc đời mình. <sup id="​cite_ref-6"​ class="​reference">​[6]</​sup>​ Dietrich Bonhoeffer cũng sử dụng phép ẩn dụ về tình yêu dành cho Chúa trong &​quot;​Thư và giấy tờ từ nhà tù&​quot;​ &quot;. <sup id="​cite_ref-7"​ class="​reference">​[7]</​sup></​p> ​ <​h2><​span class="​mw-headline"​ id="​References">​ Tài liệu tham khảo </​span><​span class="​mw-editsection"><​span class="​mw-editsection-bracket">​ [</​span>​ chỉnh sửa <span class="​mw-editsection-bracket">​] </​span></​span></​h2> ​ <div class="​reflist"​ style="​list-style-type:​ decimal;"> ​ <div class="​mw-references-wrap"><​ol class="​references"><​li id="​cite_note-1"><​span class="​mw-cite-backlink"><​b>​ ^ </​b></​span>​ <span class="​reference-text">​ Ultan, Lloyd (1977). <i> Lý thuyết âm nhạc: Các vấn đề và thực tiễn trong thời trung cổ và Phục hưng </​i>​tr.151. SĐT 980-0-8166-0802-7. </​span> ​ </​li> ​ <li id="​cite_note-2"><​span class="​mw-cite-backlink"><​b>​ ^ </​b></​span>​ <span class="​reference-text">​ M. Jennifer Bloxam, &​quot;​Cantus Firmus&​quot;,​ <i> Từ điển mới về âm nhạc và nhạc sĩ </i> ,, phiên bản thứ hai, do Stanley Sadie và John Tyrrell biên soạn (London: Macmillan Publishers, 2001). </​span> ​ </​li> ​ <li id="​cite_note-3"><​span class="​mw-cite-backlink"><​b>​ ^ </​b></​span>​ <span class="​reference-text">​ Randel, Don, ed. (1986). <i> Từ điển âm nhạc Harvard mới </​i>​tr.135. Cambridge, Massachusetts,​ Nhà xuất bản Đại học Harvard. <link rel="​mw-deduplicated-inline-style"​ href="​mw-data:​TemplateStyles:​r861714446"/>​ ISBN 0-674-61525-5. </​span> ​ </​li> ​ <li id="​cite_note-4"><​span class="​mw-cite-backlink"><​b>​ ^ </​b></​span>​ <span class="​reference-text">​ Gangwere, Blanche (2004). <i> Lịch sử âm nhạc trong thời kỳ Phục hưng, 1520 Từ1550 </​i>​tr.216. Westport, Connecticut,​ Nhà xuất bản Praeger. <link rel="​mw-deduplicated-inline-style"​ href="​mw-data:​TemplateStyles:​r861714446"/>​ ISBN 980-0-313-29248-4 </​span> ​ </​li> ​ <li id="​cite_note-5"><​span class="​mw-cite-backlink"><​b>​ ^ </​b></​span>​ <span class="​reference-text">​ Alejandro Enrique Planchart, Nguồn gốc và Lịch sử ban đầu của &​quot;​L&#​39;​homme arme&​quot;,​ <i> Tạp chí Âm nhạc học </​i>​Vol. 20, Số 3 (Mùa hè 2003), tr.30 30557. Trích dẫn trên trang <sup class="​noprint Inline-Template"​ style="​white-space:​nowrap;">​ [<​i><​span title="​This citation requires a reference to the specific page or range of pages in which the material appears. (May 2015)">​ trang cần thiết </​span></​i>​] </​sup></​span> ​ </​li> ​ <li id="​cite_note-6"><​span class="​mw-cite-backlink"><​b>​ ^ </​b></​span>​ <span class="​reference-text">​ Gross, Kate (2014). &​quot;​Những mảnh vỡ muộn màng: Mọi thứ tôi muốn nói với bạn (Về cuộc sống tuyệt vời này)&​quot;,​ trang 179. London, William Collins. <link rel="​mw-deduplicated-inline-style"​ href="​mw-data:​TemplateStyles:​r861714446"/>​ ISBN 976-0-00-810345-3. </​span> ​ </​li> ​ <li id="​cite_note-7"><​span class="​mw-cite-backlink"><​b>​ ^ </​b></​span>​ <span class="​reference-text">​ Bonhoeffer, Dietrich (1971). &​quot;​Thư và giấy tờ từ nhà tù&​quot;,​ trang 303. New York, New York, Touchstone. <link rel="​mw-deduplicated-inline-style"​ href="​mw-data:​TemplateStyles:​r861714446"/>​ ISBN 976-0684838274. </​span> ​ </​li> ​ </​ol></​div></​div> ​ <​h2><​span class="​mw-headline"​ id="​Further_reading">​ Đọc thêm </​span><​span class="​mw-editsection"><​span class="​mw-editsection-bracket">​ [</​span>​ chỉnh sửa <span class="​mw-editsection-bracket">​] </​span></​span></​h2> ​ <​ul><​li>​ M. Jennifer Bloxam: &​quot;​Cantus Firmus&​quot;,​ Grove Music Online, ed. L. Macy (Truy cập ngày 7 tháng 11 năm 2006), (truy cập đăng ký) </​li> ​ <li> Sparks, E. H. <i> Cantus Firmus in Mass and Motet </​i>​Berkeley,​ (1963) </​li></​ul><​!-- ​  NewPP limit report ​ Parsed by mw1251 ​ Cached time: 20181210171923 ​ Cache expiry: 1900800 ​ Dynamic content: false  CPU time usage: 0.312 seconds ​ Real time usage: 0.410 seconds ​ Preprocessor visited node count: 1621/​1000000 ​ Preprocessor generated node count: 0/​1500000 ​ Post‐expand include size: 15163/​2097152 bytes  Template argument size: 3166/​2097152 bytes  Highest expansion depth: 13/40  Expensive parser function count: 4/500  Unstrip recursion depth: 1/20  Unstrip post‐expand size: 11358/​5000000 bytes  Number of Wikibase entities loaded: 0/400  Lua time usage: 0.192/​10.000 seconds ​ Lua memory usage: 11.02 MB/50 MB  --><​!-- ​ Transclusion expansion time report (%,​ms,​calls,​template) ​ 100.00% 373.484 1 -total ​  ​48.26% 180.250 3 Template:​Lang ​  ​29.14% 108.839 1 Template:​Reflist ​  ​21.14% 78.957 5 Template:​ISBN ​  ​20.29% 75.769 4 Template:​Fix ​  ​19.38% 72.395 3 Template:​Citation_needed ​  ​11.99% 44.774 5 Template:​Catalog_lookup_link ​  ​11.16% 41.679 8 Template:​Category_handler ​  7.68% 28.669 4 Template:​Delink ​  4.10% 15.329 1 Template:​Page_needed ​ --><​!-- Saved in parser cache with key enwiki:​pcache:​idhash:​797667-0!canonical and timestamp 20181210171923 and revision id 871120338 ​  ​--></​div><​noscript><​img src="​http://​en.wikipedia.org/​wiki/​Special:​CentralAutoLogin/​start?​type=1x1"​ alt=" title="​ width="​1"​ height="​1"​ style="​border:​ none; position: absolute;"/></​noscript></​div></​pre>​ 
 +Cách bọc và vận chuyển bàn trang điểm 
 +<a href="​https://​sites.google.com/​view/​wikilagi-site">​visit site</​a>​ 
 +<a href="​https://​sites.google.com/​view/​myvu-designer">​Thiết kế nội thất</​a>​ 
 +<a href="​https://​sites.google.com/​view/​leafdesign-vn">​Thiết kế nội thất nhà ống - phố</​a>​ 
 +<​strong>​Bàn trang điểm là món đồ vật yêu thích và không thể thiếu của chị em phụ nữ. Trong không gian phòng ngủ, sản phẩm luôn được kê ở vị trí trang trọng và đón được nhiều ánh sáng nhất. Để có bàn trang điểm trong nhà mình cần phải vận chuyển từ nơi bán về hoặc từ địa chỉ này sang địa chỉ khác. Vì thế, cách bọc và vận chuyển là điều rất quan trọng mà chủ nhân cần phải biết.</​strong> ​ <​strong><​em>​Bọc bàn trang điểm</​em></​strong> ​ <img class="​alignnone size-full wp-image-1242"​ src="​http://​bantrasofa.com/​wp-content/​uploads/​2017/​03/​cach-boc-va-van-chuyen-ban-trang-diem.-2.jpg"​ alt=" width="​600"​ height="​450"​ />  <p style="​text-align:​ center"><​em>​Cần phải bọc thật chắc chắn, đặc biệt là gương trước khi vận chuyển</​em></​p> ​ <​strong>​Bàn phấn</​strong>​ là món đồ nội thất có vai trò quan trọng giúp chị em phụ nữ hoàn thiện vẻ đẹp cũng như làm cho bản thân tự tin xuất hiện trước mọi người. Sản phẩm có kích thước rất nhỏ so với những món nội thất khác. Tuy nhiên, đừng vì thấy nó nhỏ nên chủ quan sẽ không bị ảnh hưởng hay rơi vỡ khi vận chuyển. Hầu hết bàn trang điểm đều có gương- phần quan trọng nhất, vì thế, cần phải rất lưu ý trước khi mang đi phải bọc thật kĩ khu vực này để có thể tránh việc vỡ mặt kính hay bị sứt một góc. Chất liệu kính rất mỏng manh và dễ vỡ nên quý vị nên bọc một lớp mút thật dày che kín bề mặt của gương sau đó quấn băng dính vòng quanh. ​ Có những bàn trang điểm được làm bằng chất liệu cao cấp, có giá thành đắt đỏ cũng như dễ bị xước xát. Với sản phẩm này nên sử dụng mút bọc kín toàn thân, đặc biệt ở những vị trí tiếp xúc và va chạm để bảo vệ chiếc bàn thân yêu không bị sứt, mẻ. Ngoài ra, cần lưu ý phần ngăn kéo được đóng lại chắc chắn để không bị bung ra khi di chuyển. ​ <​strong><​em>​Vận chuyển bàn trang điểm</​em></​strong> ​ <img class="​alignnone size-full wp-image-1241 aligncenter"​ src="​http://​bantrasofa.com/​wp-content/​uploads/​2017/​03/​cach-boc-va-van-chuyen-ban-trang-diem.-1.jpg"​ alt=" width="​497"​ height="​326"​ />  <p style="​text-align:​ center"><​em>​Cần phải sử dụng xe lớn để vận chuyển bàn trang điểm cồng kềnh</​em></​p> ​ Kích thước phổ biến của bàn trang điểm không quá lớn, vì vậy khi vận chuyển cũng không khó khăn. Chỉ cần sử dụng xe máy cũng có thể mang được bàn trang điểm di chuyển đến địa chỉ cần thiết. Quý vị có thể tự vận chuyển hoặc thuê một đơn vị chuyên nghiệp. Tuy nhiên phải lưu ý trong suốt quá trình không được để xảy ra va đập mạnh cũng như cần phải thật khéo léo để bảo vệ bàn trang điểm không bị sứt mẻ.  Ngoài ra, với những sản phẩm <​strong>​bàn trang điểm gỗ</​strong>​ có thiết kế thông minh gắn liền với nội thất khác như bàn làm việc, giá sách, tủ quần áo…sẽ khá cồng kềnh và nặng. Cần phải sử dụng xe vận chuyển chuyên dụng riêng để di chuyển. Đồng thời cũng phải bọc thật kĩ từng góc cạnh của bàn để bảo vệ một cách tối đa giá trị thẩm mỹ.  &​nbsp;​ 
 +Cách bọc và vận chuyển bàn trang điểm
site5791.txt · Last modified: 2018/12/18 08:03 (external edit)